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| Sunday, 19-Sep-2004 00:00 |
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Conte d'ete
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Je suis une fille de corsaire
On m'appelle la flibustiere
J'aime le vent, j'aime la houle
Je fends la mer comme la foule la foule la foule
Vite vite mon joli bateau
Il ne sera jamais trop tot
Pour voguer vers San Francisco, en passant par Valparaiso
Et gagner les Aleoutiennes, en traversant les mers indiennes
Il faut que j'aille au bord du monde
Pour savoir si la terre est ronde
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| Wednesday, 15-Sep-2004 00:00 |
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乐摸乐摸
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骗你的...这是偶用数码模拟的lomo. 0)
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| Monday, 6-Sep-2004 00:00 |
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ToUch
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| Saturday, 4-Sep-2004 00:00 |
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有一种心动叫做lomo
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嗯,嗯, 待偶好好学习一下lomo十大守则
1、随身携带。
2、随时使用，无论白天或黑夜。
3、LOMO是生命的一部分。
4、拍，随心所欲。
5、尽可能地接近你期望中的物体。
6、不要思考。
7、快速。
8、你不需要预先知道你会在照片中得到什么。
9、随便组合你的照片。
10、不要理会这些规条。
藉口...全是藉口...其实偶就是一懒人拍照...
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| Wednesday, 1-Sep-2004 00:00 |
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燃面味道
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从星期一到星期七,天气逐渐晴朗了.
N久抹油在外面独自一人晚餐了.以往落单的时候总是去咖啡厅,一坐一下午发呆没人打扰.还可以点一大堆东西自己默默地闻默默地吃.单身女人容易宠坏自己.今天在南区有很多的课,下午接着晚上,太远的地方不能去,学生太多的地方不想去,只有去吃燃面.是那种跟热干面类似的面条,过一下水之后浇上作料和肉末,配一碗海带汤,味道还算8错,尤其喜欢里面香喷喷的花生仁,一颗一颗挑出来吃很久.吃面的时候回忆起偶的学生时代,由各式各样的面条陪伴着就这样晃荡而过了.
喔,回家路上望见很大很圆的月亮.你呢?
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| Monday, 30-Aug-2004 00:00 |
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无心贝壳
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亲耐滴.今天去系里转个圈,领了教材,还有贝壳用纸,那么奇怪的东东还好比较可耐的样子,左边是写字的条条,右边是留白,是8是可以画画?
Aujourd'hui,
偶找到一张温暖的WALLPAPER来安慰自己.是一爿灿烂阳光洒下点点阴影的墙.右下边有两张锈迹斑斑的椅子,还是告示牌,偶看8出来.墙面的纹路清晰可见,你一定稀饭的.偶爸妈不喜欢,所以偶决定明天过完就换一张9月份的,今天纪念一下先.
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| Sunday, 29-Aug-2004 00:00 |
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Voila je rentre
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| Friday, 6-Aug-2004 00:00 |
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Ou es-tu?
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刚买了支伊利, 就想到你吃巧克力的贪婪劲儿了.
刚有人哒哒地走过去了, 就想到你那双平跟的tata了.
Ou es-tu?
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| Monday, 19-Jul-2004 00:00 |
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The Private Me
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拿到这期南方周末,有一整版关于几米的报道.一字不拉的看完.
记得和Davi在书店,翻看幸运儿...
当看到董事长背后慢慢长出一对翅膀,我心里也慢慢长出一丝疼痛.
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幾米: 幸运儿的烦恼
孤单的感觉
记者：你的作品是远离人群创作的，现在，把这个童话放在很热闹的商业社会里，成为现实的一部分，你持什么样的态度？
幾米：一方面说来，也许因为商业化的过程让我更专心的创作。比如说以前可能很辛苦画了一年两年，但是书没法满足生活，于是我得去做别的事情，但是现在我的书卖到很多国家，于是我可以在一个安定的环境下去创作。
我是一个普通人，还是要和人一样生活。我们不能像鱼一样随着绿色的鱼缸在森林里漫步，随着鱼缸在小桥上看星星。这些都只是梦想，许多人因为没法这样做而喜欢它。可是作者本人越来越老，越来越憔悴，越来越脱离他创造的东西。
我早期一年专心可以画两本，那时候我还不是那么幾米，我很专心地画，而且好想画好想画，我就努力画。到后来，由于参与进更多的商业活动，我就没办法在很短的时期内专心，这个创作的过程就必须拉长，以前一年画一本，现在两年画一本。
在这两年发生很多事情，就会进入我的故事，我会随着变化不断修正。以前短时间做的东西，可以用比较抽象的形式去处理，现在长时间的话，许多生活中的东西就进来了。
我在画《幸运儿》的时候，是处于一个比较焦虑的状态。那时候我已经是幾米，已经做出了《向左走，向右走》、《地下铁》、《微笑的鱼》等作品，许多的人在等着看幾米你还能搞出什么花样来，我就给自己加了很多的压力，那种压力让我喘不过气来，也就呈现在我的作品中，那种焦虑，那种巨大的悲伤，因为我自己觉得不可承受。
记者：《幸运儿》中，董事长表面风光热闹，内心寂寞和孤独，后来变为一只鸟飞走，其实也反映了你成名后的某种心态。
幾米：是有这种感觉，那是人的矛盾。很多人看幾米，觉得他很梦幻，很怎样，可是我有很多悲伤是讲不出来的，因为这样的感觉大家会觉得你不该有的，因为你什么都有了，而且你在创作上也做了一些让大家看到的东西。那天，马龙白兰度有一句话让我印象很深刻，他说：我这么有钱，那么有名，可是我人生的痛苦并不能减少，我还是那么的痛苦。
《幸运儿》的确是比较特殊的作品，的确是在幾米成名之后创作的，但是早期来做的话，我是做不到，因为我感受不到。对创作者来说，创作往往是会透露作者的秘密。
而且当时画《幸运儿》的时候我还有一点忧郁症，那段时间常常失眠、忧虑、情绪波动很大，断断续续的，我总觉得做不下去了。当我做完的时候，感觉所有的症状都消失了。对我而言，《幸运儿》是一部非常大的作品，相对于它的题材，它的寓言性是很大的。许多人因为它的悲伤而不买它或者不喜欢它，可对我来说，向世界证明了幾米也能画这样的东西，我不完全是那样轻巧漫画。
我的其他作品都有快乐光明的结局，我曾经觉得我都拥有不了，所以我要给他们有。但是《幸运儿》不是这样的，为什么？在画他的时候，我已经不再那么在乎幸运的结局了，我反而要让他走。我觉得这是一个完全没有快乐结局的故事，他已经不是人不是兽，他必须一个人孤单。所以我觉得这里面有非常高的孤单，无论发生什么事情，每个人都会孤单的离去，无论飞到哪里去。这种孤单的感觉一直伴随着我，但是在这本书的故事性上，特别强烈。
以后我可能不会有这么重这么大的东西了。一方面是因为我越来越吃力了，我的眼睛已经蒙蒙的，你来的时候几乎就看不清楚。而且我的体力也难支撑起这么长的东西，我会再让它短一点。
诗与心灵最近
记者：在您的作品里，引用了很多诗歌，甚至在《月亮忘记了》的题头，就是献给诗人。诗歌对你有什么影响？
幾米：这个问题非常好。其实我念的诗不多，因为我的时间很有限，我很喜欢去念比较短的东西。当我画《向左走，向右走》的时候，我一直不明白我为什么要画这个故事，我为什么要这么残忍，让他们一直错过错过，有这么多的故事，我为什么选这个，我不太理解。等我把故事画完的时候，我想在前面加个什么东西来做opening，我就开始翻诗，当我翻到波兰诗人辛波丝卡的时候，看到：他们彼此深信，是瞬间迸发的热情让他们相遇。这样的确定是美丽的，但这样的不确定更为美丽。
我受到很大震撼，天啊，我画这么久这么多页，就在等这句话，只是我的语汇太少，我的敏感度不够，说不出这样的东西。诗人四句话，已经把我整本书要说的东西涵盖进去。然后是《地下铁》，我又看到：何其幸运，无法确知我们生活在什么样的世界。（作者也是辛波丝卡----编者注）就像盲人，他们看不到，我们看得到的也是一样。
我常常想不通，诗人们的脑海里怎么能蹦出那样的意象。我在《幸运儿》里也放了许许的作品，他还是愿意相信黄昏会出现七彩的彩虹，纵使人间有这么多的变化。
记者：你喜欢哪些诗人的作品？
幾米：当然有很多。有的其实我都读不懂，那些古典类的，或者很讲究韵脚，讲究字型的美妙。可是我很喜欢那种意象，喜欢那种感觉，还喜欢一些比较简单的东西。台湾的夏宇，给《地下铁》舞台剧写歌词，我觉得非常棒。比如说：我必须确定，你非常爱我，因为我渐渐看不见了。我一听，美呆了。或者说在失明前想要记住的47件事情，他就一件件说出来。看到他的诗，我就好想为他的诗画本书。因为他的：发光的一条公路，两边都是梧桐树。简简单单，就把一幅画面表现出来了。我获取诗的意象都是一个大块的东西，比较没有一个单幅的东西，但是我画插画的，也常常在散文和小说中截取到自己想要的东西。
记者：绘本作品里面文字也非常优美，你会选择做一本纯文字创作吗？
幾米：我觉得我还是需要靠图像来支撑我的文字，因为图像本身说的故事，把我的文字种种毛病都掩盖了，一旦失去了图像，我就会变得非常的不自然。
(摘自南方周末)
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| Wednesday, 14-Jul-2004 00:00 |
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Exposition de Yoshitomo Nara
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